Mas(k/t)ectomies: Losing a Breast (and Hair) in Hannah Wilke's Body Art
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
There is still a silence shrouding the loss of breasts and hair in art historical literature. While the A¢â¬Aexplicit bodyA¢â¬Â of the feminist artist is no longer a taboo subject due to the work of scholars such as Amelia Jones (1998) and Rebecca Schneider (1997), illness has not been given the scholarly attention it deserves in the context of feminist art. My objective in this article is not to merely contribute to a historiography of feminist artists who have produced artworks inspired by breast cancer, although I do see the importance of such an undertaking. Rather, I am concerned with how a womanA¢â¬â¢s illness, the treatment for that illness, and the resulting loss of a breast or hair forces the woman to engage in new performative acts to signify gender identity. In this article I discuss some of Hannah WilkeA¢â¬â¢s photograph-based works, focusing primarily on Portrait of the Artist with her Mother, Selma Butter (from the So Help Me Hannah series, 1978-81), and the Intra-Venus series (1992-93). I argue that WilkeA¢â¬â¢s art documents the loss of hair and a breast (her motherA¢â¬â¢s), and captures women in new performative acts of femininity, using props, poses, and costumes to reconstruct their gender identity. This reconstruction calls attention to the fact that gender identity is just that: a construction dependant on a series of enactments. Judith Butler argues in Gender Trouble that a A¢â¬Aperformative theory of gender actsA¢â¬Â offers a framework through which to read discursive practices that denaturalize the categories of body, sex, gender, and sexuality (xii). I suggest that WilkeA¢â¬â¢s photographs, the Intra-Venus series in particular, are self-portraits that might be described not only as performance art, in that Wilke is performing stereotypical feminine roles for the viewer, but also representations of performative acts that disrupt the idea of a coherent or intelligible femininity.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle