Notice bibliographique
Résumé
Elwes' essay in this edited volume was a theoretical development of a body of video work which investigated masculinity as it crystallises and dissolves within the praxis of the military and the emblematic image of the war hero. Beginning with a video entitled The Liaison Officer, 1997 (funded by Southern Arts and re-screened in February 2006 at the Imperial War Museum), Elwes discussed the ethos of my early feminist work and examined the military through the microcosm of a familial relationship. In the Southern Arts funded The Boy Scout Soldier (2000-02, Peter Scott Gallery, Lancaster; Mead Gallery, Warwick and Gallery 44 in Toronto) and Scars: Paul’s Story (2004) (shown in ‘Out of Conflict’, ArtSway, New Forest and Lethaby Gallery, UAL) Elwes proposed personal testaments as a counter-narrative to the official histories, what Benjamin called the ‘narratives of the victorious’. The balancing of histories and the exploration of family myths from both sides of the Axis/Allies confrontation was at the root of Scars: The Six Lives of Erich Ackermann 2005, (these works formed part of ACE touring exhibition, ‘Out of Conflict’ with Cornford & Cross: ArtSway, New Forest; Lethaby Gallery, UAL; Hat Factory, Luton) Elwes' practice led to the theoretical paper analysing the nature of conflict in relation to masculinity drawing on the work of Mansfield, Betterton and Cixous in order to investigate her own investment in the work as a gendered videomaker. She developed early writings by Rozsika Parker on images of men made by women to suggest ways in which the image of the warrior can in fact, harbour aspects of femininity that make the totalising association of masculinity with institutional militarism less secure. She found echoes of Parker’s observations of women’s investment in ‘invalid’ or war-damaged males as a means of equalising traditional power relations between men and women.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,004 |
| Communication savante | 0,005 | 0,011 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,057 | 0,014 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».