A Companion to Literature and Film
Notice bibliographique
Résumé
List of Illustrations. Notes on Contributors. Preface. Acknowledgments. 1. Novels, Films, and the Word/Image Wars: Kamilla Elliott (University of California at Berkeley). 2. Sacred Word, Profane Image: Theologies Of Adaptation: Ella Shohat (New York University). 3. Gospel Truth? From Cecil B. DeMille to Nicholas Ray: Pamela Grace (New York University). 4. Transecriture and Narrative Mediatics: The Stakes of Intermediality: Andre Gaudreault (University of Montreal) and Philippe Marion. 5. The Look: From Film to Novel: An Essay in Comparative Narratology: Francois Jost (Sorbonne). 6. Adaptation and Mis-adaptations: Film, Literature, and Social Discourses: Francesco Casetti (Catholic University of the Sacred Heart). 7. The Invisible Novelty: Film Adaptations in the 1910s: Yuri Tsivian (University of Chicago). 8. Italy and America: Pinocchio's First Cinematic Trip: Raffaele De Berti (University of Milan). 9. The Intertextuality of Early Cinema: A Prologue to Fantomas: Tom Gunning (University of Chicago). 10. Cosmopolitan Projections: World Literature on Chinese Screens: Zhang Zhen (New York University). 11. The Rhetoric of Interruption: Allen Weiss (New York University). 12. Visualizing The Voice: Joyce, Cinema And The Politics Of Vision: Luke Gibbons (University of Notre Dame). 13. Adapting Cinema to History: a Revolution in the Making: Dudley Andrew (Yale University). 14. Photographic Verismo, Cinematic Adaptation, and the Staging of a Neorealist Landscape: Noa Steimatsky (Yale University). 15. The Devil's Parody: Horace McCoy's Appropriation and Refiguration of Two Hollywood Musicals: Charles Musser (Yale University). 16. The Sociological Turn of Adaptation Studies: The Example of Film Noir: R. Barton Palmer (Clemson University). 17. Adapting Farewell, My Lovely: William Luhr (Columbia University). 18. Daphne du Maurier and Alfred Hitchcock: Richard Allen (New York University). 19. Running Time: The Chronotope of The Loneliness of the Long-Distance Runner: Peter Hitchcock (Baruch College, CUNY). 20. From Libertinage to Eric Rohmer: Transcending 'Adaptation': Maria Tortajada (University of Lausanne). 21. The Moment of Portraiture: Scorsese Reads Wharton: Brigitte Peucker (Yale University). 22. The Talented Post-structuralist: Hetero-masculinity, Gay Artifice, and Class Passing: Chris Straayer (New York University). 23. From Bram Stoker's Dracula to Bram Stoker's Dracula: Margaret Montalbano (New York University). 24. The Bible as Cultural Object[s] in Cinema: Gavriel Moses (University of California at Berkeley). 25. All's Wells that Ends Wells: Apocalypse and Empire in The War of the Worlds: Julian Cornell (New York University). Index
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,005 | 0,007 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,005 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,454 | 0,270 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».