A Feminist Carnivalesque Ecocriticism: The Grotesque Environments of Barbara Gowdy’s Domestic Fictions
Notice bibliographique
Résumé
This comparative examination of Canadian writer Barbara Gowdy’s fiction, specifically the novels Falling Angels (1989), Mister Sandman (1996), The Romantic (2003), and Helpless (2007), and several short stories in We So Seldom Look on Love (1992), expands the study of the feminist grotesque from representations and performances of transgressive bodies to the politics involved in imagining and inhabiting grotesque environments. Gowdy’s fiction makes freaks ordinary through domestic realism, and in so doing her narratives make strangely surreal the “normal” environments of late modernity. By imagining our bodies and environments as grotesque forms — uneven and ungainly, open and porous, incomplete and excessive — Gowdy’s depictions of freaks and their ordinary domestic and suburban environments broadly entail a carnivalesque inversion of normative environments that has social and ecological relevance. The normative home is figured by way of miniaturizing containers that restrict — albeit only partially — gender, sexuality, and physical embodiment to normative practices and symbolically exclude ecological processes in an illusion of self-enclosure. Gowdy’s carnivalesque inversions show ordinary residential environments to be dense with animal lives and deaths, energy flows, and fungal and vegetative growth and decay. The recurring theme of power outages and electricity transmission lines shows seemingly self-contained domestic space supported by an extensive industrial infrastructure, and socially marginal women absurdly imagining themselves responsible for industrial failures in primarily masculine domains. Gowdy’s carnivalesque domestic realism historically situates suburban development, nuclear families, and nuclear weaponry as a particular set of gendered social relations while resisting any reduction of the physical world to an inert background.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,030 | 0,037 |
| Communication savante | 0,009 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».