La musique des Chiliens exilés à Montréal pendant la dictature (1973-1989) : la création de musiques de la résistance politique et la réception des auditeurs dans l’exil
Notice bibliographique
Résumé
Cette etude musicologique aborde la musique pratiquee et ecoutee par les Chiliens exiles a Montreal pendant la dictature (1973-1989), se concentrant sur l’histoire de la musique du point de vue des auditeurs. Quelles musiques participent a l’experience d’exil et quel role accomplissent-elles? Comment les musiques accompagnent-elles le processus d’adaptation au pays d’accueil et comment aident-elles a construire un lien avec le pays d’origine? Ce sont quelques unes des questions qui ont guide le developpement de la recherche, dont la methodologie est mixte et se concentre sur l’entrevue. Trois dimensions de l’histoire musicale y sont examinees. Premierement, la contribution de la pratique musicale au mouvement de solidarite envers le peuple du Chili, notamment a travers la formation d’ensembles musicaux et l’organisation des penas et des concerts. Deuxiemement, le role des musiques dans la construction d’une communaute culturelle chilienne, ou differents discours sur l’identite nationale et politique sont negocies. Troisiemement, la presence des musiques dans les experiences individuelles d’exil, de deracinement et d’adaptation. Les genres de musique populaire les plus presents, soit la Nueva Cancion Chilena et la Proyeccion Folclorica, ainsi que leurs enjeux des significations identitaires et politiques, font partie de la problematique du present texte. La cueca, consideree la danse nationale, occupe aussi une place privilegiee de la discussion, due a la place importante qu'elle occupe dans la communaute chilienne de Montreal.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,006 |
| Communication savante | 0,003 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,011 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».