Looking for the Band: Walter Benjamin and the Mechanical Reproduction of Jazz
Notice bibliographique
Résumé
Using Walter Benjamin’s essay “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction” as a template, this paper examines the impact of recording technology and the recording industry on the development and dissemination of jazz and on past and present popular perceptions of this musical form. For an unwritten and improvisatory art form such as jazz, the implications of the mass distribution of recordings become particularly significant, as one cannot, as with sculptures or paintings, compare the reproductions with the original work. This condition raises significant questions concerning the concept of original versus copy and whether it is really possible, in the case of performance art like jazz, to identify an “original.” Listening to a live performance of jazz is a very different experience from hearing it on a recording, which is a medium that is filled with numerous, often questionable, degrees of mediation. There are many elements, including racial prejudices, corporate and advertising interests, and the ambitions of individual musicians and producers, that have affected and structured many of the recordings that we now regard as “classic” jazz. The recording industry was also responsible for the vast proliferation of jazz across North America and eventually around the globe, however, introducing jazz recordings to scores of listeners, as well as many future jazz musicians who made significant contributions to the development of this art form, and who might otherwise have never even encountered this style of music. The music that we now know as jazz has been the product of a complex developmental process that flows freely between the media of live performance and sound recordings. As such, one should be wary of dismissing the role of recording technology in the development of jazz as being inherently corrupt and of regarding the sound recording as a fixed text.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,012 |
| Communication savante | 0,007 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,010 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».