Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
This essay unpacks a new term in improvisation studies and discourse, improvisioning. Improvisioning––for want of a better word or, perhaps, as the best word to describe this practice beyond words—unifies notions of diverse improvisatory practices with what those practices express, the vision—aesthetic, social, intimate, unspeakable––that only an embodied, live, improvised performance can bring into being. Improvisioning implies not only the active elements in creative practices based on improvisation, but also the seeing into things (the envisioning) that improvisation makes possible, the calling forth of the unexpected, the making present of a response that could not have been predicted except in that moment, there in that specific context. 
 
 The epigraph to Fischlin's essay––from orator, social reformer, abolitionist, and author Frederick Douglass’s (1818-1895) Narrative of the Life of Frederick Douglass, An American Slave (1845); as part of an extended passage on 19th century musicking made by American slave populations––reminds us of two things. One, that music made in the key of slavery and oppression literally sees into the nature of things (in this case the “horrible nature of slavery”) in ways that other discourses do not—cannot. Two, that musical meaning is made out of specific contexts that challenge listeners’ capacity to take what is apparently “unmeaning jargon” and grasp its intent. “Jargon” here designates the very sign of difference upon which the social practice of slavery was predicated––those who can’t understand the “unmeaning jargon” are diminished by their incapacity. But this jargon also marks the utterly unique response, the singularity of the musical vision that captures and “impress[es]” minds with the unspeakable nature of oppression. Song, in this sense, improvisions: it sees, literally and figuratively, into things in an utterly distinctive fashion and reveals embedded truths about realities in powerfully affective ways.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle