Artists' Books Creative Production and Marketing
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
A guide for the book artist - in their role of producer, publisher and distributor of their own artwork, to discuss some of the practical issues arising from this. There is a more direct link between the artist and the buyer in the field of artists’ books than any other art discipline. Many book artists are unsure of the market potential of their work and this is particularly difficult when they are directly responsible for sales. \n \nWe have interviewed artists about producing and distributing their work, and the importance of artist’s book fairs and events for building relationships with purchasers and other artists. This ranges from established to fledgling artists, curators, collectors (both institutional and private) bookshop and gallery owners, dealers, lecturers and instructors. \n \nA series of 24 case studies explores artists’ experiences of making and marketing their books in the UK, France, Germany, EIRE, Spain, Denmark, Japan, Argentina, Australia and the USA, and can be used as reference for newer artists and students wanting to find out more about producing and marketing their artists’ books. We selected a range of artists with 2 - 30+ years experience of making and marketing artists’ books, zines, multiples and unique books and asked them to share their working practice and experience of book fairs, interaction with purchasers, discuss any problems and offer advice. \n \nWe also asked private and institutional collectors to tell us about the ways in which they would prefer to interact with artists selling their books and any issues arising from their own collecting. Whilst travelling, we interviewed Max Schumann (Printed Matter), Cathy Chambers and Heather Cleary (Otis College of Art & Design Library) for some in depth accounts of selling, purchasing and collecting artists’ books. Maria White (Tate Britain), Kristen Merola and Tate Shaw (Preacher’s Biscuit Books), Mar Batalla (La Rara), Barrie Tullett and Philippa Wood (The Caseroom Press) also kindly participated for case studies of collectors, dealers and publishers.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,005 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,003 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle