Notice bibliographique
Résumé
While it may seem counterintuitive to promote creativity through “copying,” teaching drama and theatre through adaptation-based methods fosters creative and critical thinking. Learning how many of the great masterpieces of the dramatic canon are actually adaptations themselves pierces the mystique surrounding the creative process, making it less intimidating to students who have been led to believe that great art is created out of thin air by artists possessed of divine genius. Learning the tools and techniques of adaptation puts creativity within the grasp of “ordinary” students and motivates them to create works of their own by emulation, quotation, and parody – which is exactly how many of the great artists learned their trade. Moreover, studying and producing adaptations using the critical techniques of such authors as Anne-Marie MacDonald, Djanet Sears, and Tom Stoppard reveals how critical and creative process are related, not antithetical, and dispels the common fear that thinking critically about creative process somehow diminishes or damages one's creative faculty. This essay draws on current creativity theory and the author's recent dissertation on Canadian adaptive dramaturgy to illustrate some examples of their application to tertiary theatre teaching.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,015 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,024 |
| Communication savante | 0,006 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».