Improvisational Aesthetics: Byron, the Shelley Circle, and Tommaso Sgricci
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
The sensational Tommaso Sgricci (1789-1836), the most famous improvvisatore of his day, was known for theatrical performances in which he extemporized lyric poems as well as entire Classical dramas. His fame spread throughout Europe through periodical articles and reviews, and through the first-hand reports of English travellers who witnessed his performances in Italy. The Shelleys’ intense engagement with Sgricci during the winter of 1820-21 leaves its mark on important texts written during those years, including Mary’s Valperga and Percy’s Defence of Poetry . Byron encountered Sgricci both personally and professionally between 1816 and 1820; resonances between Sgricci’s distinctive performance genre and Byron’s later poetry are less direct, but more profound. The embodied responses to history in Canto IV of Childe Harold’s Pilgrimage bear comparison with Sgricci’s spontaneous dramas on Classical and historical themes, as does the “mobility” exemplified by the performer Lady Adeline Amundeville in the later cantos of Don Juan . Byron’s ability to “revivify” the past in these works may be illuminated by setting them alongside the practice of the improvvisatore , a figure who stands for the real-time, responsive, public process of crafting poetry out of contingent subject-matter, habitual sound-patterns, fragments of memory, and lively imagination.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle