At the Site of Wilderness: Meredith Monk’s <i>Facing North</i> (1990)
Notice bibliographique
Résumé
In 1990, American composer, vocalist, filmmaker and choreographer Meredith Monk became witness to the condition of wilderness while in residency at the Banff Centre in northern Alberta, Canada. The resulting work, Facing North, a collaboration with long-time associate composer Robert Een, grew out of the combined senses of physical and metaphysical isolation engendered by the remote mid-winter setting and Monk’s detachment from her normal, urban life. The piece (and accompanying tone poem later recorded and released in album form in 1992) portrays the interdependence of two people trying to come to terms with their simultaneous being and nonbeing, connection and disconnection, in what Monk perceived as an inimical northern landscape. In “Picture and Witness at the Site of the Wilderness” (2000) Canadian cultural theorist Jonathan Bordo argues that artists and their paintings of wilderness arise “from the very idea of wilderness as positing and effacing a witness to an unwitnessible condition” (Bordo 2000: 228). Such depictions of wilderness, while representing a perceived denial or erasure of human presence, in fact require a witness to affirm the very condition of wilderness. In this paper I argue that in performing wilderness Monk engages in a similar process to the visual artists painting wilderness that Bordo examines. As part of an on-going research project entitled “Choreographing the North” this paper focuses on the rupture that is enacted when trying to represent absence through presence and how this relates to ideas of collecting and colonizing the North. In Facing North Monk performs the mythopoetic divide between cultured Self and untamed Other, realizing in the process that her presence in the wilderness, while resonant, is ultimately self-referential.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,007 |
| Communication savante | 0,004 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».