The Landscape of Sound in the Nineteenth and Twentieth Centuries
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Alain Corbin, Les cloches de la terre. Paysage sonore et culture sensible dans les campagnes au XIXe siècle (Paris: Flammarion, 1994), 359 pp., €8.69 (pb), ISBN 2080814532. Glenn Watkins, Proof through the Night. Music and the Great War (Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 2003), 598 pp., $49.95 (hb), ISBN 0520231589. Jeffrey Jackson, Making Jazz French. Music and Modern Life in Interwar Paris (Durham, NC, and London: Duke University Press, 2003), 266 pp., $21.95 (pb), ISBN 0822331373. Bernard Gendron, Between Montmartre and the Mudd Club. Popular Music and the Avant-Garde (Chicago and London: University of Chicago Press, 2003), 388 pp., $55.00 (hb), ISBN 0226287351. David Looseley, Popular Music in Contemporary France (Oxford and New York: Berg, 2003), 254 pp., $25.00 (pb), ISBN 1859736319. Though undoubtedly thriving, the history of music is still a somewhat peripheral area of research which many historians dismiss as secondary. For many years publication in the subject remained the domain of two kinds of researchers, either musicologists – ‘insiders’ au fait with the technical vocabulary – or sociologists and practitioners of ‘cultural studies’ – ‘outsiders’ chiefly interested in the reception of musical phenomena and their role in the constitution of individual and collective identities. This division has become very blurred over the last few years, which have seen the emergence of a number of works with an interdisciplinary approach. But for most historians the history of music remains a largely unfamiliar theme which they struggle to include in any global social or cultural analysis. This struggle is apparent at two levels: first, the difficulty of developing guidelines to the historicity of musical events and, second, the difficulty of escaping the chronology of classical music, which is predicated on a succession of styles and composers. Based on these two points, this article will attempt to develop, through a transverse reading of certain recent works, some working hypotheses centring on the notion of a ‘landscape of sound’ or paysage sonore , as proposed some ten years ago by Alain Corbin, a notion which, it seems to me, may make a valuable contribution to rejuvenating the history of music.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle