Notice bibliographique
Résumé
In the summer of 2006, Canadian director Peter Hinton mounted Webster's <i>The Duchess of Malfi</i> at the Stratford Shakespeare Festival. During the Duchess's death scene spectators routinely walked out; it was rough, long, brutal, upsetting to watch, weirdly real. I saw Hinton's production live twice in the summer of 2006, and again on archive video in 2008. Every time the Duchess died I got the distinct impression that I was seeing something I was not really supposed to see, seeing what is not supposed to happen on a stage-and certainly not on a stage at the Stratford Shakespeare Festival, a large, not-for-profit organization that bills itself as North America's leading classical repertory company and the largest festival of its kind in the world. In this paper I am interested in what it means that such a moment as the Duchess' death can appear on a stage as notoriously conservative as Stratford's, and why a director as well known for challenging, boundary-breaking, "intellectual" theatre as Peter Hinton should work at the Festival and be so very welcomed when he does. More specifically, I am interested in why scholars, critics, and some audience members have often claimed that this place is unwilling and unable to take risks-to risk political productions; to risk more non-traditional casting; to risk performing Shakespeare and his contemporaries in non-traditional modes-and what these claims imply about the complex valences of the term "risk" at Stratford and in reviews and scholarship about Stratford performances.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».