Notice bibliographique
Résumé
We should not think of aesthetic form in terms of shape, but rather, as Susanne Langer argues, as a reflection of "orderliness" or relation. When thinking of form, we should not think of Keats's Grecian urn (embodying in its shape the beauty of the eternal)--not, at least, if this leads us to think of the urn's reified shape as somehow fundamental and therefore a kind of language. Rather, we should think of the relation between binary code and the image it produces on a computer screen, as prototypically "formal." Such images certainly do have shape, but those shapes are the product of underlying acts (here a set of computer instructions), which accordingly are more fundamental. This allows us to understand Coleridge's mature insistence on the reciprocal formality of the Father and the Son (for in any case the Son cannot have "shape" in any spatial sense). It also allows us to rehabilitate Coleridge's problematic concept of organic form. Building on Louis Arnaud Reid's arguments against the representative theory of perception, I argue that the qualitative dimensions of everyday sensory perceptions cannot in themselves be characterized by primary qualities like spatial shape, for it is absurd to think that we have anything like Polaroid snapshots floating around within our synapses. Rather, the qualitative dimensions of sensory perception (colour, perceived shape, and so forth) are "presentations" of the relevant aspects of the world--presentations which bear a formal relation rather than immediate likeness to the world. Sense-perception is thus "formal." And we can thus also claim that an art work formally embodies its meanings; that the concept of "form" has work to do; and that form is implicitly qualitative, being characterized by texture, sound qualities, shapeliness, etc..
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».