ALISON KEITH and STEPHEN RUPP (eds). Metamorphosis: The Changing Face of Ovid in Medieval and Early Modern Europe.
Notice bibliographique
Résumé
As its editors say in the Acknowledgments, this collection originated in ‘the Toronto-wide Arts Festival on the theme of “Metamorphoses”’ (p. 7) in 2004–2005. Whilst the scope of the festival gestures towards interdisciplinary, even multi-media, approaches to the concept of change, most of the essays in this useful collection are straightforward readings of literature; two contributions explore the Ovidian representations in visual arts. The fifteen essays in this volume chart the reception history of Metamorphoses as a book, or of the individual myths from it, from antiquity to the Middle Ages and the early modern period. The essays explore the varied meanings Metamorphoses produced in its afterlife since it first appeared in 8 CE, focusing on literatures written in several vernacular languages; engaging with such topics as demonology, incest, alchemy, sensory faculties, gender, sexuality, rhetoric (and rhetorical figures), reading, selfhood, religion and manuscript transmission; and considering Christine de Pizan, Chaucer, Gower, Cervantes, Petrarch, Góngora, Milton, Spenser and Reginald Scot. Although the continuity of the ‘varied reception history’ (p. 15) is the overarching guiding principle for the volume as a whole, the authors of individual essays employ a variety of approaches, confidently and competently going down some well-trodden, but solid and safe, methodological routes, rather than charting new critical directions. Overall, the essays engage with palaeography, philology, historicism and comparativism, in analyses that are clear and free of jargon, and in theory-free arguments. The authors explore in more depth most of the familiar and most compelling myths, while also touching upon the myths which were less-frequently used in the pre-modern period.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,003 |
| Communication savante | 0,006 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,004 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».