Book Review: Timothy J. McGee (ed). <em>Improvisation in the Arts of the Middle Ages and Renaissance</em>. Early Drama, Art and Music Monograph series, 30. Kalamazoo: Medieval Institute Publications (Western Michigan University), 2003.
Notice bibliographique
Résumé
Especially in the humanities, where genuinely collaborative research is still evolving sophisticated strategies and supportive infrastructures comparable to those of the sciences, academic specialization and the increasingly rigid classification of disciplines insulate numerous cross-disciplinary fields of enquiry only too effectively from serious interdisciplinary investigation.Many avenues of enquiry continue to be pursued in virtual isolation by different disciplines, without the benefits of shared data, insights or methodologies.This volume earns musicologist Timothy McGee the gratitude of theatre historians, by focusing the talents of a team of specialists on a cross-disciplinary area of central significance to drama: the role of improvisation in the arts.The increasing multi-disciplinary academic attention being attracted by improvisation is documented by publications such as Paul Berliner's groundbreaking Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation (1994); Ingrid Monson's Saying Something: Jazz Improvisation and Interaction (1996); In the Course of Performance: Studies in the World of Musical Improvisation (1998, ed Bruno Nettl); the Spring 2000 'Improvisation and the Arts' issue of The Journal of Aesthetics and Art Criticism; Robert Henke's Performance and Literature in the Commedia dell'Arte (2002); Britta Brandt's Das Spiel mit Gattungen bei Isabella Canali Andreini (2002); and Anne MacNeil's Music and women of the commedia dell'arte in the late sixteenth century (2003).McGee's volume developed from an interdisciplinary conference on improvisation in the arts of all periods, hosted in 1999 with University of Toronto colleague Italianist Domenico Pietropaolo.The volume's focus is restricted to the pre-1700 period, when 'the idea of improvisation -the extent to which the performing artist was not only allowed but expected to improvise -was basic to the concept of the performing arts ... to ignore improvisation is to distort the art in a major way' (McGee, xi).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,002 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,002 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,004 | 0,009 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,003 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,003 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,047 | 0,048 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».