Notice bibliographique
Résumé
Abstract The primary purpose of the performing arts is to prepare and present ‘artistic performances’, performances that either are themselves the appreciative focuses of works of art or are instances of other things that are works of art. In the latter case, we have performances of what may be termed ‘performed works’, as is generally taken to be so with performances of classical music and traditional theatrical performances. In the former case, we have what may be termed ‘performance‐works’, as, for example, in free improvisations. Where we have performances of performed works, a number of distinctive philosophical questions arise: What kind of thing is a performed work? How is it appreciated through its performances? Is ‘authenticity’ an artistically relevant quality of performances of performed works, and, if so, why? How much of what goes on in the performing arts is rightly viewed as the performance of performed works? Artistic performances, whether or not they are of performed works, raise philosophical questions of their own. Can a performance itself be rightly viewed as a work of art? How do improvisation and rehearsal enter into the performing arts, and how do they bear on the appreciation of artistic performances? What role does the audience play in such performances? Does the performer’s use of her own body as an artistic medium, as for example in dance performance, generate special constraints on appreciation? How, finally, does what is usually classified as ‘performance art’ relate to activities in the performing arts more generally construed? I critically survey the ways in which these questions have been addressed by principal theorists in the field.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,007 | 0,033 |
| Communication savante | 0,011 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,009 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,015 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».