Ravishment Twice Weekly: De Quincey's Opera Pleasures
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
The suddenly undecidable moment when one is both inside and outside oneself is De Quincey's recurring predicament, for whether he is on paper or on opium, there is a fundamental disappropriation which opens the intimate experience of opium onto the extimate experience of community. This essay examines the main contours of this disappropriation through an analysis of De Quincey’s deployment of musical figures and specifically the opera singer Josephina Grassini in his theorization of being-on-opium in Confessions of an English Opium-eater . Grassini’s public persona is as important as her inimitable voice to De Quincey’s explication of the effects of opium because she was quite famously Napolean’s lover. This amorous affiliation is a vital component in De Quincey’s account of opium experience because the erotic dynamics of Grassini’s performance allow us to specify the conflation of sexual and patriotic desire in De Quincey’s text. The apocalyptic form of British nationalism which is so vital to the coherence of the opium subject is inflected by a series of violent erotic fantasies crystallized around Grassini’s performances in the King’s Theatre. This essay contends that the nationalist gestures embedded in the invocation of Grassini can be elucidated by engaging with De Quincey's understanding of the relationship between tragedy, opera and community. This particular conjunction of theory and practice establishes a way of articulating the relationship between political and aesthetic experience that stays with De Quincey throughout his career. For example, his essay “Theory of Greek Tragedy.” which was published almost twenty years after the Confessions , underlines not only the analogy between tragedy and opera that animates his descriptions of the operatic scenes in the Confessions , but also the responsibility of both forms of theatre to the consolidation of the state. The ontological disturbance effected by opium is put in abeyance by an investment in sexualized phantasms of national identity that involve both a consolidation that is constantly on the verge of incoherence and a ruthless practice of othering.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle