“¡Silencio, he dicho!” Space, Language, and Characterization as Agents of Social Protest in Lorca’s Rural Tragedies
Notice bibliographique
Résumé
“The art of our time,” said Susan Sontag, “is noisy with appeals for silence”. Although originally meant as an assessment of the cultural function of modern art, Sontag’s juxtaposition of such antithetical terms as “noise” and “silence” places the work of art at a stylistic and thematic crossroads where the explicit and the implicit, the visible and the invisible, text and subtext or, indeed, what is said, shown, or done (and therefore “noisy”) and what is not, can meet and interact. Each one of these levels constitutes an integral part of the work of art and, as such, it equally affects the construction of its meaning, in perfect accordance with the artist’s intentionality. The additional task of the noisy elements, however, functioning as “appeals for silence,” is to raise the addressee’s awareness of those elements that were silenced, tacitly granting them primacy while foregrounding their position as the thematic core of the work. That is, from Sontag’s angle, it would seem that in modern art, meaning is generated not only by a work of art’s explicit components but also by those very elements the artist deliberately excluded precisely because he or she considers them highly important and meaningful. Choosing to silence whatever social or behavioural issues are silenced by cultural norms, taboos, and conventions, the artist can thus intentionally point to them and underscore their importance. With this strategy, commonly used by nineteenth-century artists such as Courbet, Ibsen, Zola, or Balzac in works informed by the “slice-of-life” principle of representation, a critical and even subversive attitude toward reality develops, while those features of society the artist wishes to criticize, remain explicit, visible, or, in Sontag’s words, “noisy.”
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».