Notice bibliographique
Résumé
Reviewed by: Escale océan Evgenia Timoshenkova (bio) Guylaine Massoutre , Escale océan. Montréal, Éditions du Noroît, coll. Chemins de traverse, 2003, 105 p. Voyager livre en main, lire sur place - la pratique est chère au XIXe siècle. « Arrivè au nord de la ville, entre la grotte de Jérèmie et les Sèpulcres des Rois, j'ouvris La Jèrusalem dèlivrèe [. . .] » du Tasse, ècrivait Chateaubriand dans son Itinèraire de Paris à Jérusalem. Deux siècles plus tard Guylaine Massoutre - professeur, critique et auteure qui a remportè le prix Raymond-Klibansky pour son ouvrage Hubert Aquin : Point de fuite (1995) et celui de la Spirale-Eva-Le-Grand pour son essai sur la danse, L'atelier du danseur (2004) - se fait « lectrice en voyage ». Guidèe par le désir de « sentir l'encre des rêves littéraires à même leurs lieux génèriques », elle rèinvente, à sa manière, un art de voyager, livre en main, qui nous rappelle celui des voyageurs romantiques. Chevauchant le carnet de voyage, le reportage journalistique et la notice bibliographique, les essais, réunis sous le titre Escale ocèan, cherchent à explorer les « Lieux de mèmoire » (pour emprunter ici le titre initial sous lequel ils ont èté publiés en série dans Le Devoir durant l'été 2002), en proposant de faire escale dans les demeures (maisons, jardins, alentours) de neuf ècrivains du XXe siècle : Gabrielle Roy, Anne Hébert, Marie-Claire Blais, Marguerite Yourcenar, Julien Gracq, Pierre Loti, Marcel Proust, Gabriele D'Annunzio et Nícos Kazantzákis. Divisè en neuf chapitres relativement brefs, Escale ocèan s'ouvre sur une présentation auctoriale qui relate succinctement la genèse des essais, ébauche les destinations géographiques et glose sur le titre en donnant aux textes le relief et l'intérêt qu'ils méritent. La double connotation du titre serait à signaler en particulier. Au sens premier, littéral et immédiat du mot ocèan (en effet les demeures visitèes par Massoutre se trouvent des deux cô tés de l'océan Atlantique, en Amèrique du Nord comme en Europe), vient se joindre un second, mètaphorique et révèlateur, puisé chez Julien Gracq qui parlait de l'« ocèan intérieur unique ». Or, ce sont certes les lieux géographiques, mais davantage encore les territoires, les îlots de création émergeants du vaste « ocèan » de l'Imaginaire qui reprèsentent les destinations ciblées par Massoutre. La première des neuf escales, «À mi-chemin entre ciel et terre », se fait à Petite-Rivière-Saint-François, dans une modeste maison, entourèe d'un jardin fleuri - logis où prennent fin les vingt ans d'errances de Gabrielle Roy, cet ècrivaine qui n'a cessè de voyager entre 1936 et 1957. C'est dans ce tranquille « refuge » que voient le jour tous ses livres après La montagne secrète. Jalonné en abondance de dates et de noms de lieux, ce premier texte est un tendre et bel hommage à la mèmoire et au talent de [End Page 124] l'auteur de Bonheur d'occasion. Il est aussi un cri d'alarme, une convocation urgente à protéger cette « résidence d'ècriture ». Les méandres de l'esprit voyageur d'Anne Hébert, que Massoutre s'attache à suivre dans son second texte « Songes en la demeure », l'emmènent au village de Sainte-Catherine-de-la-Jacques-Cartier. Elle y écoute le résonnement de ses lectures personnelles, lit et cite sur place les vers « uniques » que ces lieux ont inspirés. Sous la plume de la lectrice voyageuse, on voit se dèployer toute une géographie poétique du Quèbec hébertien, ce Québec flottant entre le réel et le fictif. Le paysage enneigé de Kamouraska, laisse place à la terre de l'imaginaire de Griffin Creek, puis au dècor romanesque des Chambres de bois associant la lumière de Sainte-Catherine à « l'ombre des oliviers » de la Cô te-d'Azur. Qui, Anne Hébert ou ses personnages, voient « au juste ce que les...
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,003 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,004 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,004 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,090 | 0,032 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».