Notice bibliographique
Résumé
The relationship between Friedrich Nietzsche and Richard Wagner has become an industry in itself (cf. Hollinrake, Nietzsche... ; Kohler). From the perspective of a Nietzsche-scholar, the friendship cannot be ignored, since it gives valuable insight into the formative years of the young professor and the evolution of his thought, illuminating nearly every step of the way along Nietzsche's path from classical philologist to philosopher. Inquiry into this period of his life also sheds light on Nietzsche's relationship to the arts, especially music, a subject from which Nietzsche was never able to divorce himself or his philosophy. After all, Nietzsche hardly published a work that was not in some part devoted to music, and examination of his personal correspondence reveals that his opinions on music constituted a major component of his thoughts, activities and friendships, both public and private. But Nietzsche was not merely a listener. He was a composer in his own right, a fact that had gone unappreciated in Nietzsche research until after the Second World War. With the publication of Der musikalische Nachlass in 1976, a fresh interest in Nietzsche's music was awakened. This collection of the philosopher's musical works has led to a number of recordings of them, and his Lieder share another with those of Franz Liszt. The present study will attempt to suggest how Nietzsche's musical activity might be integrated into our consideration of his philosophy. Nietzsche's compositions are vital to understanding his views on the process of creation in general, especially as they evolved during his friendship with Wagner. Nietzsche himself offered up an implicit command along this line in a letter to Malwyda von Meisenberg in January of 1875:
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».