Film sound and American cultural memory: Resounding trauma in <i>Sophie’s Choice</i>
Notice bibliographique
Résumé
One of the most dynamic discussions in memory studies concerns memory’s infusion with phantasy, which Freud also referred to as fantasy. This article examines how memory and fantasy intermingle in ways analogous to the ambivalent human experience of sound: sounds and musical cues can both trigger memories and be active in repressing them by encoding them into fantasmatic ‘counter memories’. Taking Alan J. Pakula’s film Sophie’s Choice (1982) as a case study, I examine how the three principal characters are traumatized by intruding sounds, but use music to repress or reconfigure the memories these sounds trigger. Sophie’s memories of Auschwitz are signalled by Hamlisch’s flute, which provides the soundscape of her fantasy-infused flashbacks; her companion Nathan’s delusional ‘memories’ of the war are safely repressed when the oboe supplies him with his ego’s anthem; and sounds from the narrator Stingo’s childhood rupture the nostalgic soundtrack of violins accompanying his fantasy-inflected narrative. The relevance of Pakula’s melodrama to the social memory of the Holocaust lies in its challenge to the polarized debate between modernist refusals to represent the past ‘directly’ (as in Claude Lanzmann’s 1985 film Shoah) and realist attempts at ‘total representation’ (Steven Spielberg’s 1993 film Schindler’s List). In Sophie’s Choice, acts of individual memory, infused with fantasy soundscapes, are analogous to broader processes of social memory, which are always instilled with our fantasies of what might have been.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,010 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».