'Pull Down Thy Vanity': Post-Pastoral Subject in Ezra Pound's Cantos
Notice bibliographique
Résumé
Anglophone modernism is often interpreted as reflecting a crisis of modernity brought about, among other factors, by the trauma of World War One. The parameters of the crisis include the perception that things are “falling apart,” i.e. a growing sense of the fragmentation of reality and of the exhaustion of traditional teleological narratives such as religion or the myth of progress. Poetry written in the face of this condition must necessarily be paradoxical in that it combines the profound skepticism of the times with an almost religious faith in the redemptive power of art. The paradoxes of modern poetry and its frequent recourse to silence in general have been discussed from a number of perspectives. Seldom, though, have critics taken into consideration the role played by the silence of nature in modernist poetry. In the work of Ezra Pound, it is possible to trace a progress from pastoral representations of nature to what Terry Gifford has defined as the “post-pastoral” mode. The latter mode is especially present in the Pisan section of Pound’s great epic poem Cantos and in its concluding parts. However, the earlier pastoral model is always already complicated by the tension between what, after Lacan, can be called the “enonce” (statement) and the “enonciation” (enunciation) within Pound’s text. The pastoral and post-pastoral modes of nature representation correspond to two different subject positions. The pastoral setting involves a rigid subject/object dichotomy and the subject’s dominion over nature. The post-pastoral requires a reconfiguration of subjectivity to make space for the silent presence of nature, which no longer serves as a bearer of man-made meanings.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,020 |
| Communication savante | 0,007 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».