Notice bibliographique
Résumé
This mischievously artful essay plays out on several levels; think of them as storeys of an imaginary castle much like the real, solid, central Italian one it explores and expounds. On its own ground floor, the essay recounts a gruesome murder, a noble husband’s midnight revenge upon his wife and upon her bastard lover, his own half–brother, in her castle chamber, in bed. In sex. Of course. The murder itself is pure Renaissance, quintessential Boccaccio or Bandello, but the aftermath, in fort and village, is more singular, more ethnographically delightful, as castle and village trace a ceremonious passage from frozen limbo to fluid grief and storytelling, finally set in motion by the arrival of the dead wife’s brother. Meanwhile, one flight up, the essay retells my own investigation of the real castle’s geometry, as I clambered through rooms, peered out windows, prowled the roof, and scanned blueprints seeking the places of the plotters’ plots. In an expository attic, I lodge reflections on my teaching stratagems, as I led a first–year seminar into detection’s crafts and exposition’s ploys. All the while, on its rooftop, this essay dances among fantastical chimneys and turrets of high theory and literary practice, musing on the patent irony of artful artifice, which evokes both the irony and the pathos of scholars’ cool histories about hot deeds and feelings. Art suggests we authors had best hide ourselves, unlike normal essayists, so as not to spoil the show. But, I posit, our self–effacement is so conspicuous that it proclaims our presence, as in fact it should, and, by so doing, trumpets the necessary tensions of our artifice and craft. Thus artfulness itself nicely both proclaims and celebrates the bittersweet frustrations of historians’ and readers’ quest for knowledge and, especially, for experience of a lost past.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,005 | 0,019 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,022 | 0,021 |
| Communication savante | 0,009 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,003 | 0,010 |
| Intégrité de la recherche | 0,006 | 0,014 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».