Intermediality: An Introduction to the Arts of Transmission
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Intermediality has become a fashionable concept: it appears whenever we speak about what we once referred to easily as the medium or media, of systems and apparatuses, mises en scene and structures. It is used frequently in a number of different traditions, whether European, American or Australian. In some cases it holds the potential to redefine the purpose of an art or a specific medium. Consider the example that cinema provides: “its medium-specific possibility seems to have been well and truly overrun by its tendency to intermediality, its fundamental impurity. That is where its true materiality-effect, today, is situated: in the palpable aura of a mise en scene that is always less than itself and more than itself, not only itself but also its contrary, ever vanishing and yet ever renewed across a thousand and one screens, platforms and dispositifs” (Martin). But it’s important not to reduce intermediality to a simple intersection of mediums or media: “intermediality [...] refers to more than simply the sheer fact of a multimedia culture, or the mixing and copresence of many media forms within specific works” (Martin). In this way, theater, according to Kattenbelt, bears “a distinctive capacity to be a hypermedium which ‘stages’ other mediums” (37). Every art or media thus seems to find its means in other arts and media, unsettling the expected borders between them. It is important to generalize these judicious reappropriations: there is no pure medium. The impurity of the medium, as rightly emphasized by Adrian Martin, concerns all mediums. To some extent, a “media” (if we understand this term to refer to a specific medium that has been institutionalized, hence the plural form) is a stabilization system for each medium. Thus, it is important to outline a brief history of the formation of the concept of intermediality so as to better estimate its field of possibilities and what it might offer in terms of new ways of apprehending artistic or day-to-day phenomena.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle