Notice bibliographique
Résumé
Early on in the second act of Waiting for Godot, Estragon, a dog-eared Beckett bum who claims to have once been a poet (“Isn't that obvious?”[9]), expresses considerable dismay at the un-“inspiring prospects” of what can only be described as a minimalist's scène à faire: “Recognize! What is there to recognize? All my lousy life I've crawled about in the mud! And you talk to me about scenery! (Looking wildly about him.) Look at this muckheap! … You and your landscapes!” (39). Though the intrepid Vladimir urges him to “calm” himself by staying the course, critics of the play have, by and large, come round to Gogo's assessment of his unenviable situation in this empty performance space. “A country road. A tree. Evening,” the famous stage direction that sets the outdoor scene on a spare platform never dressed quite the same way before (3), would give even a visionary director like Peter Brook more than a moment's pause (as it did so, indeed; witness his landmark productions of King Lear and A Midsummer Night's Dream for the Royal Shakespeare Company, each in its own way an energetic response to the new Godot scenography, the former with a menacing touch of Endgame in the air). In Beckett's play, there's a tree, of course, with – lest we forget – its well-placed leaves added surreptitiously by a conscientious stagehand during the interval separating the not quite equally paced two acts. There's a bit more to it than that, too: a mound, a pair (or two) of shoes that don't quite fit; a radish, black; a supply of turnips; and one never-to-be-forgotten carrot that turns out to taste, well, like a carrot. Yet in comparison to Ibsen, one would have to admit, there's not a lot here to write home about. “The only thing I'm sure of,” the playwright said of his players, reduced as they are to such a decrepit stage reality, “is that they’re wearing bowler hats” (qtd. in Brater, Why Beckett 62).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,005 | 0,009 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,048 |
| Communication savante | 0,023 | 0,027 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,011 |
| Intégrité de la recherche | 0,005 | 0,012 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,010 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».