Notice bibliographique
Résumé
The first performance of Sarah Kane's Blasted in 1995 is already widely regarded as a landmark in the history of contemporary theatre in England, singled out for the same reason that Edward Bond's 1965 Saved and Howard Brenton's 1980 The Romans in Britain achieved notoriety. Blasted belongs in this genealogy of English plays in that all drew attention to themselves with instances of raw violence represented onstage and contextualized within situations of scathing social criticism. Saved contains an infamous scene in which the apathy of a group of dispossessed urban youths leads them to the casual stoning to death of a baby in its pram, and in The Romans in Britain a young Celtic seer is raped onstage by a Roman centurion. In both cases, these instances of visual shock became decontextualized and held up to the public eye, a disassembling of the part from the whole, which constituted an act of interpretive violence perpetuated against the dramas themselves. The violence in Blasted was similarly decontextualized and sensationalized in the British press. Yet in contrast to Bond and Brenton, Kane's brief body of work quickly received sober reevaluations on the part of previously hostile theatre critics, largely as a result of her suicide in February 1999 at the age of twenty-eight. While Kane had always had supporters among theatre workers, including Edward Bond, who had appreciated the strength of her work from the outset, Blasted is now also praised as a major work of theatre by critics who were previously happy to mock the play and vilify its author.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».