The Memory of St Julien: Configuring Gas Warfare in Mary Riter Hamilton's Battlefield Art
Notice bibliographique
Résumé
This essay takes the commemorative work of the Canadian painter Mary Riter Hamilton (1867–1954) as a case study to explore representations of what is often remembered as a key moment of Canadian nation-building: the Second Battle of Ypres and the German chlorine gas attack at St Julien. The essay argues that Hamilton treated the subject of St Julien differently from the official Canadian war artists. By adopting a retrospective, immersive and modernist focus and emphasizing poison gas and concrete, weapons, and materials used for the first time in the ‘Great War’, Hamilton presented a dual depiction of the location and the war more generally, drawing attention to the destructive power of modern warfare even as she offered a humanist and nationalist work of remembrance. As scholarly and cultural discourses reconsider the First World War with the inclusion of women's perspectives [e.g., Palmer, K. 2012. Women War Artists. Imperial War Museum: Tate Publishing; Speck, C. 2004. Painting Ghosts: Australian Women Artists in Wartime. Melbourne: Thames and Hudson], Hamilton's work presents a woman's battlefield perspective that was excised by the war art establishment in Canada. Hamilton would eventually create an extraordinary collection of over 300 war paintings, the largest Canadian First World War art collection from a single painter, in spite of extensive official opposition. Ironically, by adopting a hardline position regarding the presence of female painters on the battlefields, officials of the Canadian War Memorials Fund inadvertently enabled an art practice that operated beyond their control, drawing attention to the forgotten stories and perspectives of war.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,024 | 0,018 |
| Communication savante | 0,007 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».