"Tears of Compunction": French Gothic Ivories in Devotional Practice
Notice bibliographique
Résumé
This dissertation presents a new perspective on the function of objects in late-medieval\ndevotional practice through a study of the so-called Soissons group of thirteenth-century French Gothic ivories. These ivory diptychs were sophisticated tools constructed to guide\nthe user through various spiritual exercises that led to prayer. The hitherto unexplained\nincrease in the availability of ivory in mid-thirteenth-century France is accounted for by\nan alteration in the trade routes that brought elephant tusks from the Swahili coast of\nAfrica to northern Europe: a newly-opened passage through the Straits of Gibraltar\nallowed a small amount of luxury goods to be shipped together with bulk materials\nnecessary to the northern textile industries. The increasing supply required a revision of\nthe structure of the thirteenth-century craft of ivory. The Soissons group, the first ivory\ndiptychs fashioned during this time of growth in ivory markets, is subdivided into two\nsections. An itinerant master who traveled throughout the Picard region between 1235\nand 1270 crafted the first group. Concurrently, three separate Parisian artists\nproduced the second group based on a Picard model. This dissertation redates all the\nivories substantially earlier than previously thought, conclusions which were attained\nthrough stylistic analysis. The dense Passion iconography shaped the diptychsâ function\nin private devotion. The narrative encouraged the viewer to practice a number of spiritual\nexercisesâreading, memorization and compunctionâanalogous to the three reasons for\nallowing images in the Christian Church, the triplex ratio. The Passion diptych format\nintroduced with these objects was immensely popular throughout the thirteenth and\nfourteenth centuries and its conservation over time underscored its effectiveness. The\nsmall differences in iconography and composition among the seven Soissons diptychs,\nhowever, were subtle modifications to adjust to different audiences and to hone the\nobjectsâ efficacy as tools for prayer.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».