Abjected Arcadias: Images of Classical Greece and Rome in Barrie Kosky's Oedipus, the Lost Echo and the Women of Troy
Notice bibliographique
Résumé
The name "Arcadia" has a seductive sound. From Virgil via Sir Philip Sidney to Tom Stoppard, through high art and popular fiction, it evokes an idyllic setting characterised by harmony and delight, a scene of youth, perpetual good health and abundance, where the greatest grief is occasioned by unrequited affection and expressed in the lamentations of the disappointed lover. Twenty-first-century drama has its citified and suburban versions of this idyllic but nevertheless anxious classical world – but they are now called sitcom and soap, the worlds of 'Friends' and 'Neighbours'. But when theatre in Sydney, over the past few years, has turned back to the classical tradition, it is not this gentle, bucolic version of antiquity that it has chosen to share with audiences; Australian theatregoers have been presented instead with images of the ancient Greek and Roman periods characterised by violence, brutality, deception, conspiracy, cruelty, torture, hatred, disharmony, the capricious abuse of power, and blood – buckets and buckets of blood. The image of antiquity presented by these theatrical events is more the version we know from intrigue-laden texts like Shakespeare's 'Julius Caesar', the televised adaptation of Robert Graves's 'I Claudius' and the more recent BBC/HBO/RAI television series 'Rome' than pastorals depicting a golden age. The productions I am referring to here are the Sydney Theatre Company's 'Oedipus' by Seneca in the translation by Ted Hughes (2000); 'The Lost Echo' (2006) and 'The Women of Troy' (2008).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,018 |
| Communication savante | 0,005 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».