Terra Nulla: Reclaiming Space, Place, and Power in Contemporary South African Landscape
Notice bibliographique
Résumé
With the official end of apartheid in 1994, South Africa experienced a shift in the dialectic triad of space, place, and power that was inherently linked to the land. Consequently, this dramatic change also ruptured the trajectory of South African landscape art. Hence, at the turn of the century early colonial painters appropriated the South African land as the empty space from which to begin the colonial narrative. Yet, in the mid 1980s black township artists used painted landscapes as spaces of imagined homelands and in the contemporary context the land was reclaimed as an ideological force field ubiquitous with traces of politics, economy, and ecology. This paper primarily focuses on works by the artist William Kentridge, who maintains a central focus on landscape in both his drawings and films. Using a deliberately outmoded expressionistic style, Kentridge employs traditional mediums to renegotiate sites of memory, while highlighting the contradictions of representing landscape as a neutral space. Arguing that landscape is an active rather than passive entity, this paper analyzes the layers of history hidden within dehistoricized spaces, and the role of the artist as mediator between the ephemerality of nature and historical amnesia. Situating the artist within Homi K. Bhabha’s conception of the Third Space, an interstitial site between the oppressor/oppressed and colonizer/colonized, Kentridge’s identity as a white, but Jewish, artist places him within a ‘double bind’. The artist’s unique space consequently determines the places he paints, and the personal memory he inscribes over sites of collective history.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,013 | 0,029 |
| Communication savante | 0,006 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».