Dancing in the "eye of the world" : voyeurism, performance, and the public text in Jane Austen’s scenes of dance
Notice bibliographique
Résumé
Life in Jane Austen's fictional world is carried on under the constant public scrutiny of the "eye of the world." The consciousness of being watched reaches its most intense for Austen's heroines during social dances, one of the only societally sanctioned opportunities for the sexes to intermingle openly. Austen is thereby enabled to use the dance scenario for an investigation of female response to a "surveillance society." In exploring aspects of the dancing-watching relationship (voyeurism; performance; public text), I have grouped the novels into three pairs, according to the aspect which seems to predominate. In Chapter I, I look at voyeuristic acts of observing dance in Sense and Sensibility and Persuasion. Marianne Dashwood, an avid dancer, represents the passive watched object; the other, "active" alternative for women is to watch -- both Elinor Dashwood and Anne Elliot relinquish dance, and thereby preserve themselves from the threats of the performative space. In Chapter II, I focus on performance in Northanger Abbey and Emma: for both Catherine Norland and Emma Woodhouse, awareness of audience becomes a requisite feature of relation to a spectator society, as Austen illustrates the responses of the innocent and the experienced female, respectively, to a performative environment. In Chapter III, I look at Pride and Prejudice and Mansfield Park, where a close examination of Austen's construction of the dance scenes reveals clearly that she emphasises the powerlessness of watched females within the ballroom, and by extension within society. Austen uses the ballroom as a microcosm of a voyeuristic and performative society: the actions of her heroines during scenes of dance are therefore illustrative of the various ways in which a female may negotiate dancing -- and living -- in the eye of the world.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».