Selling Pictorialist Photography as Craft: Alice Austin’s Artistic Production and Role in the Boston Society of Arts and Crafts between 1900 and 1933
Notice bibliographique
Résumé
Alice Austin (1862–1933) worked as a professional photographer in Boston from 1900 until 1933. She joined Alfred Stieglitz’s Photo-Secessionists group in 1905 and worked as a committee member at the Boston Society of Arts and Crafts for approximately thirty years. This article considers how Austin’s professional persona reflects the larger intersection of craft, gender, and photography in Boston during the first quarter of the twentieth century.In her capacity as artist and committee member, Austin emphasized craftsmanship—a concept that embodied both the handicraft tradition, in which it was permissible for women to take part, and Pictorialist fine art photography. The implication of this flexibility was profound for women such as Austin who were able to become professional photographers by aligning their artistic production with the larger handicraft tradition, thus placing photography within the domain of women’s work. Austin continued to argue for the intersection of craft and photography as a founding member of the Photography Guild at the Boston Society of Arts and Crafts after Pictorialist photography became outmoded with the rise of straight photography. Austin’s work was shown in at least thirteen exhibitions, including famed-photographer Frances Benjamin Johnston’s show on women artists at the 1900 Parisian Exposition Universelle. Austin was also referenced in at least twenty-one different photographic journals and twenty-five newspaper articles and popular publications during her lifetime. Yet despite her successful career and her significant contributions to the development of photography and craft, Austin’s work has been overlooked by scholars.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,015 | 0,013 |
| Communication savante | 0,007 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».