A Companion to Jean-Luc Godard <i>A Companion to Jean-Luc Godard</i> . Edited by T <scp>om</scp> C <scp>onley</scp> and T. J <scp>efferson</scp> K <scp>line</scp> . (Wiley-Blackwell Companions to Film Directors, 10.) Chichester: Wiley-Blackwell, 2014. xiv + 560 pp., ill.
Notice bibliographique
Résumé
This anthology offers thirty-three diverse and informative essays written by a cross-section of Godard scholars from around the world. The chapters follow a roughly chronological order, starting with an excellent account by Jean-Michel Frodon of Godard as critic in the 1950s, and ending with a reading of Film socialisme (2010) by Irmgard Emmelhainz, who incorrectly speculates that this might be Godard's last film. Unfortunately, this collection was published just as Godard's surprising and revelatory use of 3D in Les Trois Désastres (2013) and Adieu au langage (2014) appeared. Obviously it is impossible to cover every facet of a filmmaker as prolific as Godard, whose combined output to date of features, shorts, videos, and television productions numbers over a hundred. Nevertheless, the coverage is slightly uneven. While films such as Une femme est une femme (1961), Deux ou trois choses que je sais d'elle (1967), and JLG/JLG – autoportrait de décembre (1995) have two essays dedicated them — not to mention Le Mépris (1963), which has three — important works including Alphaville (1965), Made in USA (1966), Prénom: Carmen (1983), Détective (1985), King Lear (1987), Soigne ta droite (1987), Nouvelle Vague (1990), Hélas pour moi (1993), and For Ever Mozart (1996) barely get a mention, if at all. Scattered in between essays concerned with the films themselves are welcome treatments of theoretical and thematic aspects of Godard's work, including an account of Godard's influence on Bernardo Bertolucci by Fabien S. Gérard, an explication of Godard's reflections on the Second World War and the Holocaust by Philip Watts, Douglas Smith's reference to Godard's often conflicting affinity for both realist and abstract modern art practices, and Thomas Odde's charting of Godard's cinematic use and abuse of oil companies in the 1960s. Godard's concern with the cinematic representation of history in works such as Allemagne année 90 neuf zero (1991), The Old Place (1999), Notre musique (2004) and his magnum opus Histoire(s) du cinéma (1988–98) is the main focus of the latter third of the anthology. However, the highlight of this collection is pre-eminent Godard scholar Michael Witt's ‘On and Under Communication’, an excellent account of Godard's little-seen collaborative video and television work with Anne-Marie Miéville in the 1970s under the name Sonimage. Most illuminating here is Witt's skilful delineation of Sonimage's embrace of Claude Shannon's communication theory, as outlined in his Mathematical Theory of Communication (Urbana: University of Illinois Press, 1949). While Miéville's contribution is highlighted, it is surprising, in an anthology as lengthy and detailed as this, that there are no essays specifically concerning Godard's collaboration with his first wife Anna Karina, or his second, Anne Wiazemsky. There is also a noticeable lack of criticism from a feminist point of view, save Martine Beugnet's ‘Commerce and the War of the Sexes’, which rather strangely concentrates on Godard's influence on the films of Laetitia Masson. These minor quibbles aside, it is undeniable that Tom Conley and Jefferson Kline have compiled a significant resource that belongs on the shelf of every Godard scholar.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,015 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,003 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,005 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,001 |
| Communication savante | 0,001 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,007 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».