Television: Horror’s ‘original’ home
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Abstract Unquestionably, horror has always existed on television. Nevertheless, a number of scholars and critics have argued that the horror genre belongs properly to film, that television is too much a product of the industrial conditions that both regulate and create it to achieve ‘true’ horror. Not only is this position no longer viable (if it ever was) but it is based upon an assumption about what the horror genre is or should be. If we consider modern horror in relation to the Gothic novel and its immediate counterparts the stage melodrama and the sensation novel/drama, it soon becomes clear that television has a special and perhaps unique affinity with the genre as cultural and literary product. Television can do what film cannot, through its historical and contemporary strengths in the deployment of melodrama, particularly in serialized form. Through seriality, television horror reveals the melodramatic nature of the genre. Moreover, it (re)creates that original horror in a way that speaks, perhaps, to some of horror’s less appreciated pleasures and less acknowledged audiences. This article examines this claim through a sketch of Gothic and melodramatic traditions, tracing these through sensation novels, early film melodrama and ultimately contemporary serialized genre television, particularly the CW series Supernatural and The Vampire Diaries. In both series, the Gothic elements are manifested in the show’s manipulation of any and all elements of fantastic lore alongside plentiful gore and intense family drama.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle