In Fascism’s Footprint: The History of “Creeping” and <i>Vineland’s</i> Poetics of Betrayal
Notice bibliographique
Résumé
Why have critics of Vineland failed to agree on the nature and scope of the fascist menace looming over the novel? Brad Leithauser’s review typified the book’s negative early reception in claiming that Vineland lacked something “overarchingly malignant” for its characters to combat. Federal agent Brock Vond, while clearly intended as a scaling-down from the operatic portrayal of evil in Gravity’s Rainbow’s Blicero, looked to Leithauser, “even by cartoon standards, . . . insubstantial,” unable (as his budget line is miraculously cut at the end) to disturb the book’s cloying recurrence to themes of family and home (9, 8). Subsequent, subtler readings noted Pynchon’s reinventions of Orwell, from the 1984 setting to warnings against television’s mind-control and new and improved Thought Police—“Tube Police, Music Police, Good Healthy Shit Police” (313). In more concrete terms, David Thoreen undercut critiques like Leithauser’s by showing Vineland’s true backdrop of fascist apocalypse to lie in foreboding references to Reagan’s potential invocation of emergency powers and a police state (“Fourth Amendment”). But the surprising trend of recent readings, more rooted in American political philosophy, has been to put Vond’s vision of former radicals as infantilized members of an “extended national Family” on a rational and manageable footing, regarding Vond as extreme but placing him in the broad context of US liberalism’s difficult relationship to community (VL 269). Thus Jerry Varsava and Cyrus R. K. Patell independently argue for seeing Vond as representative of a communitarianism that is, in Patell’s words, “coercive, majoritarian, and bad”—the wrong path for community to take, they show Pynchon arguing, but far from the accusations of a totalitarian America which Vineland still, however reduced its scale, seems intent to make (Varsava 65, Patell 171).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,013 | 0,047 |
| Communication savante | 0,012 | 0,009 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,007 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».