‘Animal Spirits are Everything!’: Robinson Crusoe Pantomimes and the Child of Nostalgia
Notice bibliographique
Résumé
The song ‘Robinson Crusoe’ began appearing quite regularly in such popular print media as garland chapbooks and broadsheets at about the same time that Crusoe began appearing on the popular stage. Indeed so reliable a source as Iona and Peter Opie suggest, as noted in Chapter 3, the song and the stage show have a shared history. Robinson Crusoe made his theatrical debut in a Richard Sheridan pantomime first performed at the Theatre Royal in 1781, which quickly became one of the most regularly-staged afterpieces of the late eighteenth century.1 Taking the stage after the evening’s main drama or comedy, Robinson Crusoe was a musically-accompanied dumb-show with elaborate set designs depicting the novel’s principal events and ending with pantomime’s conventional ‘transformation scene’ and harlequinade. In the words of the author of a contemporary account of the performance: ‘Friday, being invested with the powers of Harlequin, after many fanciful bistresses [sic], and the usual pantomimical revolutions, receives the final reward in the hand of Columbine’ (A Short Account 20). Striking, perhaps, to modern readers of Defoe’s novel is the fact that Friday, rather than the protagonist Crusoe, should be transformed into the pantomime hero Harlequin. More striking, to those familiar with its twentieth-century critical reception, is that the work Ian Watt identified as setting the novelistic standards for ‘formal realism’ and as capturing the modern sensibility of individualism should be recast into a form whose conventions were already so standardized and familiar that they could be sufficiently captured for late eighteenth-century readers with the phrase ‘usual pantomimical revolutions.’2
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».