Notice bibliographique
Résumé
Romantic and Victorian writers made both nation and empire central to 'English literature', a phrase that can mean either writing by anyone using the English language or writing exclusively by English authors. The second meaning implies that literatures are nation-based: English literature is the expression or the possession of England. But what about writers from Scotland or Ireland? 'British literature' is equally problematic; thus, even before the Irish Republic gained independence in 1922, 'Irish literature' had its own national and often nationalist resonance. From the Act of Union of 1707, which joined England and Scotland in a single polity, 'Great Britain' or the 'United Kingdom' developed simultaneously as a modern nation-state and as an expanding empire. Because Britain consisted of England plus the 'internal colonies' of Wales, Scotland and Ireland, and also of an overseas empire including both India and territories of 'white settlement' in Canada, Australia, New Zealand and South Africa, the interplay of nation and empire in literature is extraordinarily complex. Like Irish literature, formerly colonial literatures, often written in English, are now postcolonial - obviously no longer British. Throughout the nineteenth century, literary works not overtly focused on themes of nation and empire nevertheless played a role in the imaginative forging of English and British identities. Domestic novels - Jane Austen’s Pride and Prejudice (1813), for example, or Charles Dickens’s David Copperfield (1850) - can be read as microcosmic versions of Whig history, the success stories of their protagonists implicitly mirroring the success stories of nation and empire. As French novelist Honoré de Balzac declared, ‘The novel is the private history of nations.’ Further, many writers explicitly celebrated or criticized Britain and its Empire, often doing both simultaneously.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,012 |
| Communication savante | 0,004 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».