Notice bibliographique
Résumé
Ezra Pound's career comes in three acts. This chapter deals with Act Two, the period between his forsaking of London in 1920 and before he is returned to the United States from the Italian city of Pisa as a traitor in 1946. There is no doubt that tragedy dominates Act Three in Pisa and beyond, but Act One, the London years, can be cast in epic terms, as a heroic struggle to rid Mount Helicon of both the beefy bluster left over from the Victorians and the genteel prissiness of Edwardian and Georgian literary culture. The undercurrent of aestheticism that runs from the Pre-Raphaelites in the 1850s, through Walter Pater, to the nineties, the Rhymers Club, and, finally, to the martyrdom of Oscar Wilde on the altar of Victorian moralism, is still, in Pound's London years, in very bad odor. “Yeux Glaques,” the sixth lyric in Hugh Selwyn Mauberley (Life and Contacts )(1920) captures precisely the soft, sexualized underside of aestheticism and the bullying Victorian response: Foetid Buchanan lifted up his voice When that faun's head of hers Became a pastime for Painters and adulterers. ( P , 1990, 189) It was easy to dismiss the Buchanans and to proclaim a new kind of heady, virile aestheticism that apologized for nothing and gave back as good as it got. Act Two, the middle years, are neither tragic nor heroic. They are not so easy to characterize. Perhaps they have elements of the tragic and comic about them. Or perhaps they constitute a kind of Purgatorio, but they do not, as in Dante, lead to Paradiso. In a reversal of Dante’s plot, the London years may have been more of a paradise than what follows after 1920. And certainly at Pisa in 1945 Pound entered a real Inferno. In the London years, Pound seemed to be in heaven, to borrow the words of William Wordsworth in another context, “Bliss was it in that dawn to be alive” ( The Prelude , 11.108).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,007 | 0,007 |
| Communication savante | 0,005 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,025 | 0,009 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».