Notice bibliographique
Résumé
War and Peace and Anna Karenina were written more than 130 years ago and, to quote Lionel Trilling, since the end of the nineteenth century “literary production has been enormously brilliant and enormously relevant.” Relevant, that is, to the era of Einstein, Freud, the Russian Revolution, two world wars, the Great Depression, the Holocaust, the atomic bomb, Vietnam, the Cold War, movies, television, and our current electronic sea change. This era has produced the often overwhelming fiction of such writers as Proust, Joyce, Mann, Woolf, Kafka, Hemingway, Faulkner, Bowen, Welty, and Porter: writers who, between 1900 and 1950, achieved the “psychologizing” of the novel, its powerful adoption of interior monologue and other stream-of-consciousness techniques. Where, then, does Tolstoy fit into this Modernist web? He is right at the center of it. For instance, what has been called the “deathbed monologue” – in such twentieth-century fiction as Thomas Mann’s Death in Venice (1912), Marcel Proust’s Time Regained (1927), Dorothy Richardson’s Pilgrimage (1931), Ernest Hemingway’s “The Snows of Kilimanjaro” (1936), Katherine Ann Porter’s Pale Horse, Pale Rider (1939), Hermann Broch’s The Death of Virgil (1945), Samuel Beckett’s Malone Dies (1951), Carlos Fuentes’s The Death of Artemio Cruz (1962), D. M. Thomas’s The White Hotel (1981) – such monologues can be traced as far back as the death of Praskukhin in Sevastapol in May as well as to the severely wounded Prince Andrei’s stream-of-consciousness in War and Peace (816–17; PSS 11: 385–88), Anna’s last ride in Anna Karenina (684–689; PSS 19: 336–43), and of course The Death of Ivan Ilich . If we consider near-sleep to be the “living” counterpart of near-death, we could add to this list Nikolai Rostov’s guard duty the night before Austerlitz (230–33; PSS 9: 322–23), when, time and again, he nearly drops off to sleep on horseback as his interior monologue segues into stream-of-consciousness.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,005 | 0,006 |
| Communication savante | 0,004 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,010 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».