Notice bibliographique
Résumé
Africa has nurtured a surprising array of modern and neo-traditional guitar styles. Portable, rugged, versatile, and relatively easy to construct, the guitar has thrived in African settings to the point where today it is among the most pervasive instruments continent-wide, second only to the drum. In places like Mali and Madagascar, ancient instrumental traditions have inspired distinctive acoustic guitar finger-picking techniques. Elsewhere – in Zimbabwe, Guinea, and Cameroon, for example – pre-guitar traditions have evolved into guitar-based, electric “afropop,” once again engendering techniques and sounds unique in world music. In Congo in the 1950s, bands trying to play Cuban dance music substituted the handy guitar for the more rare piano, and within a few years, they developed a highly influential method of layering multiple electric guitar lines. Looking at the range and diversity of guitar innovations in Africa, one could argue that only rock and roll has so revolutionized the instrument over the course of the twentieth century. African guitarists are now beginning to earn widespread recognition, and their work is sure to have further impact around the world in years to come. Consider these recent developments. Paul Simon drew upon guitarists Ray Phiri of South Africa and Vincent Nguini of Cameroon while creating the music for his Grammy Award-winning Graceland project. Ry Cooder also won a Grammy Award in 1994 for his collaboration with northern Malian guitarist Ali Farka Touré, TalkingTimbuktu (WorldCircuit/Rykodisc 1994). That release focused attention on the connections between blues and Malian music and opened the door for other “Malian bluesmen,” such as guitarist and singer Lobi Traoré.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,005 |
| Communication savante | 0,002 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».