“That Voice in the Darkness!”: Technologies of the Tropical Talking Cure in Stefan Zweig's <i>Der Amokläufer</i> and <i>Verwirrung der Gefühle</i>
Notice bibliographique
Résumé
The following reading of stefan zweig's novellas Der Amokläufer ("Amok," 1922) and Verwirrung der Gefühle ("Confusion," 1927) attempts to tackle a question related to the intermedial dynamics of modernism. The decades between the early 1880s and the late 1920s saw the appearance of numerous literary texts dealing with—and at times obsessing over—new sound recording and storage devices such as the phonograph and the gramophone. There are lesser-known texts by well-known authors (Arthur Conan Doyle's non-Sherlock Holmes stories "The Voice of Science" and "The Japanned Box," or Jules Verne's truly McLuhanesque media novel The Carpathian Castle); there are famous texts by authors whose other writings have been forgotten (most notably, Bram Stoker's Dracula); and there are famous texts by authors whose fame dwarfs even that of Zweig (think, for instance, of the gramophone séances in Thomas Mann's The Magic Mountain). To be sure, the literary engagement with the impact of a given media technology does not require that the technology itself be clearly depicted in the text. The artifact may be distorted almost beyond recognition, as in the case of the lethal(ly) legal apparatus in Franz Kafka's "In der Strafkolonie" (In the Penal Colony, 1919) which some say is modeled on a phonograph. Or it may be completely absent, as in Joseph Conrad's Heart of Darkness. There are no phonographs in Conrad's tale, and yet it depicts a plethora of phonographic tropes related to the cultural and epistemological problems posed by mechanical sound reproduction: from the horror over the disembodied voice and an awareness of far-reaching changes in the relationship between background noise and foreground message, to the dreaded suspicion that the ability to sever voice and language from body and mind has revealed that we did not have any control over our language in the first place. As we shall see, much of this applies to Zweig's Der Amokläufer.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».