Notice bibliographique
Résumé
Auschwitz presents "a multiplicity of realities, a multiplicity of meanings, perspectives and approaches that co-exist simultaneously." 1 Son of Saul is director Lszl Nemes' cinematic interpretation of one specific perspective of Auschwitz as envisaged by the film's protagonist, Saul Auslnder, a prisoner of the camp, who, as a member of the Sonderkommando, was assigned a particularly onerous task-working in the gas chambers and crematoria of Auschwitz-Birkenau. Son of Saul should have provoked debate about the enactment of those events, and the placement of a camera at the threshold of that sacral, albeit mimetic space. If, according to Theodor Adorno, writing poetry after Auschwitz is barbaric, 2 what about creative endeavours seventy years after Auschwitz? With the passage of time between the realities of Auschwitz and their contemporary re-creation, the boundaries of the limits of representation have become increasingly indistinct. The near universal praise from film critics, and numerous prestigious awards bestowed upon Son of Saul (such as the Grand Prix at the 2015 Cannes Film Festival and the Academy Award for Best Foreign Language Film), suggest an almost unquestioned acceptance of the film's leitmotif, which is no longer considered artistically transgressive in this visually permissive YouTube era. The film's acclaim, coupled with affirmative nods from French philosopher Georges Didi-Huberman 3 and filmmaker Claude Lanzmann 4 (who has long rejected fictional cinematic representations of the Holocaust) seem to support Son of Saul as both a tour de force and the realization of an effective representational strategy within the challenging genre of Holocaust cinema. Son of Saul is a demanding film that is difficult to watch; it takes the audience on a journey where few artistic endeavours have gone before. By setting the film in the gas chambers and crematoria of Auschwitz-Birkenau, and by expressing that he "wanted to show people how the situation really was" 5 , Nemes sets the moral and representational stakes high; a critique of the film must therefore be considered accordingly.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».