Notice bibliographique
Résumé
This article concentrates primarily on Venetian art and artists of the 15th and 16th centuries. In this period the achievements of the city’s painters, sculptors, and architects reached unparalleled heights. Though the tradition came back to life in the 18th century, most would agree that the “golden age” of Venetian art occurred in the two Renaissance centuries. The particular visual power of Venetian art in this period was immediately recognized, though it was often seen by outsiders as too naturalistic, sensual, or color based, or as insufficiently concerned with elevating intellectual ideas or forms. Many of the items listed in this bibliography bear witness to a remarkable revival of critical, scholarly, and public interest in the tradition over the late 20th and early 21st centuries. Though this upsurge initially began under the impact of Romantic, and then modernist, values, it has since taken on a new kind of historical objectivity under the impact of the foundation and development of art history as an academic discipline. Since the mid-19th century, study of the art of Renaissance Venice has been founded on close and systematic scholarly study, and to this extent it has represented a concerted attempt to understand the tradition on its own terms or in relation to its original artistic, social, and religious meanings and functions. This broad move toward historical contextualism has offered many new insights into the original material practices, processes, and discourses by and through which Venetian artworks were made and understood in their time. It has delivered a new understanding of just how far such works mirror the unique social, cultural, and physical environment of Venice itself, and of how far they represent an integral expression of the city’s emergent sense of itself.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».