Who Plays the Tune in “Body and Soul”? A Performance History Using Recorded Sources
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Abstract This essay explores the multiple histories, traditions, and authorities present in more than 200 recorded performances of “Body and Soul.” The early recordings (dozens of them from 1930 alone) demonstrate both enormous variety and distinct British and American performance patterns, but few of these innovations survive beyond 1940. Coleman Hawkins's version from 1939, and not the original sheet music or early performance history, set a standard key (D-flat—even for singers!) and a slower standard tempo (quarter = 90, although later it became even slower). Charlie Parker and others in the 1940s, however, were influenced by the Chu Berry and Roy Eldridge recording of 1938, which introduced a “jump” chorus widely reproduced for two decades. Billie Holiday determined which set of lyrics would be sung, but not the form in which they would occur. John Coltrane and McCoy Tyner's new modal approach in 1960 created both direct imitators and also a new tradition of trying to neutralize the harmonic complexity of the tune, which Hawkins had so carefully exploited. This study asks whether a more African and less European model of jazz tunes might reveal a less fixed and more complex notion of a musical work that includes orally preserved and recorded innovations and performance traditions. This research also explores how the record itself, as a physical object, has become an authority.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle