Wayang in Museums: The Reverse Repatriation of Javanese Puppets
Notice bibliographique
Résumé
Transported to museum settings, wayang puppets from Java (Indonesia) are inevitably disembedded from performance traditions and the techniques and events animating and framing them. But this essay argues that it is possible to involve puppets in processes of “reverse repatriation,” bringing home to objects far from their sites of origin, as well as catalyzing new dialogues in sites of storage, exhibition, and performance. Puppets in the British Museum collected in Java by T. S. Raffles during the 1810s are venerated by Javanese visitors, but generally museum visitors were more taken by wayang hip hop puppets acquired in 2016 and displayed alongside Raffles’s figures in the exhibition Shadow Puppet Theatre from Indonesia, Malaysia, and Thailand. (2016–17). The new puppets serve to challenge Orientalist preconceptions of wayang as an unchanging tradition. A wayang performance occasioned by the exhibition Die Welt des Schattentheaters: Von Asien bis Europa (The world of shadow theatre: From Asia to Europe) (2015–16) at the Linden Museum Stuttgart enabled an intergenerational dialogue about the tradition of wayang for a German Javanese diasporic family. A set of puppets collected in Java over several generations by a Chinese Indonesian family, gifted in 2006 to Simon Fraser University’s Museum of Archaeology and Ethnology in British Columbia, has been used to explain stories of migration and multiculturalism in Canada. The private museum Rumah Wayang 2 (House of Wayang 2) in Tegal, Indonesia, is a way station for the puppets of puppeteer Enthus Susmono. Rather than safeguarding puppets, Enthus’s museum promotes his reputation as an innovator and whets appetites for his puppets’ future sale.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,006 |
| Communication savante | 0,003 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».