Representation and Ruination under a Soviet Shadow: Wajda, History, and Chris Marker’s Re-thinking of Tarkovsky’s ‘Zone’
Notice bibliographique
Résumé
Abstract Following the recent death of Andrzej Wajda, a reconsideration of his work is timely, and all the more so because he provides a reference point for many East Central European cinéastes . Thus this article uses his work as a main switching point between meditations on the issues his films raise. It theorises the status accorded History in them, and in Marxism in general, in relation to Walter Benjamin’s work on allegory and ruin, as well as to questions of characterisation. Also considered is the degree and nature of existentialism’s influence on this cinema, with blockages of choice foregrounded as necessarily entailing a thematics of doubling, contradiction and masking, and a reworking of the meaning of accusations of ‘treachery’ that have been a leitmotif of oppressed cultures, particularly when – as in cinema – access to the means of production depends on real or apparent collaboration with state authorities. The particular meaning of certain delays in production will also be considered, as will certain figures from the Polish culture (this writer’s primary specialisation) with an obvious ‘Baltic connection’, i.e. a Lithuanian origin, such as Tadeusz Konwicki and Czesław Miłosz. The thematics of doubling will finally be related to notions of ruination and of a filmic language adequate to it, which it will be argued may be seen prototypically in ‘the Zone’, Chris Marker’s name for a particular method of image-presentation, named in homage to that great Soviet film shot in Estonia, Andrei Tarkovsky’s Stalker ( Сталкер , Russia, 1979). To revert to the title of Wajda’s final film Afterimage ( Powidoki , Poland, 2016), and invoke Miłosz also, the Zone may be called the native realm, not only melancholic but also surprisingly utopian, of the after-image that is the ruin.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,010 | 0,030 |
| Communication savante | 0,017 | 0,010 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,006 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,006 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».