Notice bibliographique
Résumé
b J oh n s ton W e want to tell you about a collaboration with which we have been involved, 1 among geographers, theatre artists, and community activists.Collectively, we transformed conventional research interview transcripts into a play, performed in 2009, first at the PuSh International Performance Arts Festival in Vancouver and then at the "Your Nanny Hates You!" Festival in Berlin.We did this not only to disseminate research but also to work with the affective power of words and staging in a theatrical setting.Two events, only weeks before our second development workshop in July 2008, heightened our appreciation of the complexity of the challenges we faced in doing this.When we expressed to our dramaturge, Martin Kinch, a desire for minimal theatricality, he responded: "If you want the text to speak for itself, why not just publish it?Why move to performance?"He also said: "When you go into the realm of live performance you can't bank on the compelling nature of words."The following week, the University of British Columbia Research Ethics Board asked: "Do you have permission to use the material from the earlier study [to create the play]?It can only be used again with permission from the original study.If you did not receive consent [from those you interviewed] to use the data in future studies you cannot use it [in this way]."The issue was eventually resolved when the play was conceived as a "knowledge translation initiative."Like any translation, ours was far from straightforward: the protocols of research line up imperfectly with those of theatre, and live performance is so much more than words.The title of our play, Nanay, is Tagalog for "mother" but also suggests the English word "nanny."Thus, it intimates both the possibilities and uncertainties of cross-cultural communication, and it is these, as well as the complexity, interest, and excitement involved in translating interview material into a play, that we take up here.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,010 | 0,027 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,026 | 0,010 |
| Communication savante | 0,008 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,013 |
| Intégrité de la recherche | 0,006 | 0,011 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».