Multiculturalism, (Im)Migration, Theatre: The National Arts Centre, Ottawa, a Case of Staging Canadian Nationalism
Notice bibliographique
Résumé
Abstract On October 22, 2015, two days after the Liberal Party of Canada came to power, The Globe and Mail published an editorial entitled “Canada to the World: Xenophobia Doesn’t Play Here.” The article suggested that, in these times of migration crises, a rising xenophobic discourse and neo-nationalism, it is essential for the European countries to start taking lessons in navigating cultural diversity from Canada, the first country in the world that institutionalized principles of multiculturalism. This view is clearly reflected in the repertoire politics of Canadian theatre institutions, specifically the National Arts Centre (NAC) Ottawa, the only theatre company in Canada directly subsidized by its government. Mandated to support artistic excellence through arts, the NAC acts as a pulpit of official ideology. It presents diversity on stage as the leading Canadian value, and thus fulfills its symbolic function to serve as a mirror to its nation.However, this paper argues that, by offering an image of Canada, constructed by our government and tourist agencies, as an idyllic place to negotiate our similarities and differences, the NAC fosters what Loren Kruger calls a theatrical nationhood (4–16). A closer look at the 2014 NAC English theatre co-production of Kim’s Convenience will help illustrate how the politics of mimicry can become a leading device in the aesthetics of national mimesis – a cultural activity of “representing the nation as well as the result of it (an image of the nation)” (Hurley 24); and how the artistry of a multicultural kitchen-sink can turn a subject of diversity into that of affirmation and sentimentalism.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».