Notice bibliographique
Résumé
The one thing most scholars know about Thomas Heywood is his claim, included in his 1633 preface to The English Traveller , to have had ‘an entire hand, or at the least a maine finger’ in 220 plays. We don’t know if this is true, but it seems probable, given the length of Heywood’s career (he started writing in the 1590s and continued until his death in 1641), his productivity in many genres and his apparent penchant for collaboration. He was, for example, a probable collaborator in The Book of Sir Thomas More (1592–3) and a certain collaborator in plays such as The Witch of Edmonton (1621). A man of modest origins, Heywood was the son of a country parson, and his studies at Cambridge were cut short when his father died in 1593. Settling in London, he spent most of the rest of his life in the city, becoming in every way a man of London and of the London theatre world. While the majority of Heywood’s writing was done for the theatre, he also wrote a number of works of poetry, including the early ‘Oenone and Paris’ (1594), a narrative poem resembling Shakespeare’s ‘Venus and Adonis’, and Troia Britannica (1609), a history of the world to the present; a defence of the theatre entitled An Apology for Actors (1607); two collections of prose stories about women, Gunaikeion (1624) and Nine the Most Worthy Women of the World (1640); and a rambling philosophical compendium entitled The Hierarchy of the Blessed Angels (1635). In the 1590s Heywood was associated with the theatrical enterprises of Philip Henslowe and wrote plays for the Lord Admiral’s Men at the Rose. In 1599 the Earl of Derby’s Men staged his two-part play, Edward IV , and soon thereafter he joined the Earl of Worcester’s Company, which metamorphosed into the Queen Anne’s Men after King James ascended the English throne in 1603. With the Queen’s Men, playing primarily at the Red Bull theatre in Clerkenwell, Heywood had a long and fruitful relationship.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,002 |
| Communication savante | 0,003 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,063 | 0,024 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».